Dans le paysage du cinéma français, deux cinéastes déjà remarqués pour leur manière de mêler le fantastique au quotidien social reviennent avec une œuvre qui pose une question ancienne : que devient-on lorsque l'État décide qu'on ne peut plus rester ? Fanny Liatard et Jérémy Trouilh, dans la continuité de « Gagarine », placent au centre de « Les Yeux verts » une famille d'origine irakienne menacée d'expulsion. Le genre, ici, n'évade pas du réel ; il sert à regarder de plus près ce que la précarité administrative fait aux existences et à la question, toujours brûlante, de l'asile.
«Les Yeux verts» : un fantastique social au cœur d’une famille irakienne menacée d’expulsion
Une famille irakienne est menacée d'expulsion de France, selon le récit du film.
Le fantastique comme outil pour interroger l'asile
Mark
Qu'est-ce que « Les Yeux verts » raconte, au fond ?
Mimi
L'histoire d'une famille irakienne menacée d'expulsion, filmée par Fanny Liatard et Jérémy Trouilh, les auteurs de « Gagarine ».
Mark
Et pourquoi parler de fantastique social ?
Mimi
Parce que les deux cinéastes mêlent le genre fantastique à des réalités sociales. Ici, cela sert à interroger la précarité administrative et l'asile.
Luke
Je précise que nous n'avons presque rien sur l'intrigue. Comment le fantastique apparaît, nous ne le savons pas.
Mark
Donc on ne sait pas ce que signifie le titre ?
Luke
Exactement, le texte ne le dit pas. Toute explication serait une supposition.
Mimi
Ce qui est établi, c'est le sujet, les cinéastes et la filiation avec « Gagarine ».
Mark
Qu'est-ce qu'on peut surveiller ensuite ?
Mimi
L'accueil critique et public, qui dira si ces récits sur l'asile trouvent un écho.
Luke
Et la date de sortie, que la source ne donne pas.
El Pulso
- Une famille d'origine irakienne vit sous la menace d'une expulsion de France, son avenir suspendu à une décision administrative.
- Le film fait surgir le fantastique au cœur d'un drame social, brouillant la frontière entre le réel et l'inquiétant.
- Les cinéastes de « Gagarine » poursuivent une démarche où le genre sert à interroger l'ordre administratif et la question de l'asile.
- Le film se présente comme un objet de débat : son accueil critique et public dira si le cinéma français s'empare durablement du droit d'asile.
Dans le paysage du cinéma français, deux cinéastes déjà remarqués pour leur manière de mêler le fantastique au quotidien social reviennent avec une œuvre qui pose une question ancienne : que devient-on lorsque l'État décide qu'on ne peut plus rester ? Fanny Liatard et Jérémy Trouilh, dans la continuité de « Gagarine », placent au centre de « Les Yeux verts » une famille d'origine irakienne menacée d'expulsion. Le genre, ici, n'évade pas du réel ; il sert à regarder de plus près ce que la précarité administrative fait aux existences et à la question, toujours brûlante, de l'asile.
Fanny Liatard et Jérémy Trouilh reviennent au cinéma avec « Les Yeux verts », un film qui place au centre une famille irakienne menacée d'expulsion. Libération rend compte du film dans sa rubrique cinéma, en le rattachant à « Gagarine », le long métrage précédent des deux cinéastes.
Avec « Gagarine », les réalisateurs avaient déjà fait entrer le fantastique dans des réalités sociales ordinaires. « Les Yeux verts » prolonge cette veine autour d'une situation précise : une famille dont le maintien sur le territoire français est incertain. Le fantastique n'y est pas une échappatoire, mais un moyen d'interroger la précarité administrative et le sort de ceux dont l'avenir dépend d'une décision de l'État.
Le texte disponible reste bref et ne détaille ni l'intrigue, ni la distribution, ni la date de sortie. Ce qui se dessine est un film qui prolonge une démarche d'auteurs. Reste à savoir comment le public et la critique accueilleront cette œuvre, qui donnera la mesure de l'intérêt du cinéma français pour le droit d'asile.
Fanny Liatard et Jérémy Trouilh reviennent au cinéma avec « Les Yeux verts », un film qui place au centre une famille irakienne menacée d'expulsion. Libération en rend compte dans sa rubrique cinéma, en l'inscrivant dans le prolongement de « Gagarine », le long métrage précédent des deux cinéastes.
C'est dans cette continuité que se joue l'essentiel. Avec « Gagarine », Liatard et Trouilh avaient déjà travaillé ce que le quotidien appelle le fantastique social : une manière de faire entrer le genre fantastique dans des réalités sociales ordinaires. « Les Yeux verts » reprend cette veine, cette fois autour d'une situation administrative et humaine précise, celle d'une famille d'origine irakienne dont le maintien sur le territoire français est incertain.
Le point de départ du film est donc concret : une menace d'expulsion pèse sur cette famille. Selon le récit que fait le film, c'est là le coût humain de l'histoire, celui de personnes dont l'avenir dépend d'une décision administrative. Le fantastique n'est pas ici une échappatoire, mais un outil pour interroger la précarité administrative et la question de l'asile.
Le texte disponible reste très bref et ne détaille ni l'intrigue, ni la distribution, ni la date de sortie en salles. On ne peut donc pas décrire en détail la façon dont le surnaturel intervient dans le récit, ni le rôle que joue le titre, « Les Yeux verts ». Ce que l'on sait tient en peu de mots : deux cinéastes identifiés, un genre assumé, un sujet d'actualité.
Ce qui se dessine, c'est un film qui prolonge une démarche d'auteurs plutôt qu'il n'en change. Après « Gagarine », Fanny Liatard et Jérémy Trouilh confirment leur goût pour un cinéma qui parle de la société à travers le prisme du genre.
La suite dira comment le public et la critique accueillent le film. Cet accueil donnera une mesure de l'intérêt du cinéma français pour les récits qui touchent au droit d'asile.
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