Elena Trapé: «Las cineastas jóvenes prefieren colaborar antes que competir»

Elena Trapé acaba de terminar de rodar la segunda temporada de 'Celeste', la serie en la que trabaja junto a la actriz Carmen Machi. La directora catalana, en conversación sobre su experiencia reciente en el set, reflexiona sobre algo que ha observado con claridad en su trabajo y en el de sus colegas: el cambio fundamental en cómo las cineastas más jóvenes se relacionan entre sí dentro de la industria audiovisual.

Donde generaciones anteriores veían competencia, Trapé ve ahora colaboración. Las directoras jóvenes, según su perspectiva, prefieren trabajar juntas, compartir conocimiento, construir proyectos en común. No se trata de una observación casual. Trapé lo subraya con convicción: le gusta mucho este giro. Hay en sus palabras una satisfacción que va más allá del profesionalismo; parece reconocer en este cambio algo más profundo, un reordenamiento de valores en cómo las mujeres entienden su lugar en el cine.

Esta mentalidad colaborativa contrasta con narrativas históricas de rivalidad y escasez. Cuando los espacios son limitados, la lógica de la competencia se vuelve casi inevitable. Pero lo que Trapé está describiendo sugiere que algo se ha movido. Las cineastas jóvenes no están esperando a que les den permiso para trabajar; están creando sus propias condiciones, y esas condiciones parecen construidas sobre la idea de que hay más fuerza en sumar que en restar.

Su trabajo en 'Celeste' es un ejemplo concreto de esta dinámica. Una serie de televisión requiere colaboración constante: directora, actriz, equipo técnico, productores. Trapé no está hablando desde la teoría. Está hablando desde la experiencia de haber estado en el set, de haber dirigido a Machi, de haber navegado las complejidades de una segunda temporada donde las expectativas ya existen y el trabajo debe profundizar en lo que se construyó antes.

Esta observación sobre el cambio generacional tiene implicaciones que van más allá del anecdotario. Si las mujeres en cine están priorizando la colaboración, eso significa que están construyendo redes, que están compartiendo oportunidades, que están pensando en la industria no como un pastel de porciones fijas sino como algo que puede crecer si se trabaja en conjunto. Es un cambio de mentalidad que podría transformar, lentamente, la estructura misma de cómo se hacen películas y series en España y más allá.

Trapé, al destacar esto, no está siendo ingenua. Sabe que la industria sigue siendo difícil, que los recursos siguen siendo limitados, que las mujeres siguen ganando menos que los hombres en roles equivalentes. Pero lo que ve en sus colegas jóvenes es una respuesta a esa realidad que no es de resignación sino de ingenio. Si no puedes competir en el sistema existente, cambias el juego. Si no hay suficientes oportunidades individuales, las creas colectivamente.

La segunda temporada de 'Celeste' es, en este contexto, más que una serie de televisión. Es un espacio donde esa colaboración está sucediendo, donde Trapé y Machi están trabajando juntas, donde las dinámicas que la directora describe están teniendo lugar en tiempo real. Y mientras la industria audiovisual sigue transformándose, observadores como Trapé están documentando, con sus palabras y con su trabajo, cómo esa transformación se ve desde adentro.