¿Vuelve la moqueta? Interioristas y arquitectos reivindican el suelo textil como lujo sensorial

En la coctelería Focacha de Barcelona, la moqueta no se queda en el suelo: sube por las paredes y llega hasta el techo. El interiorista barcelonés Isern Serra la usó para construir una atmósfera de cueva, envolvente y orgánica, en naranjas y azules profundos que recuerdan a Verner Panton. Es el ejemplo más radical de un regreso que, según varios arquitectos e interioristas, se está produciendo en las viviendas y espacios más sofisticados.

Durante años, la moqueta fue casi un pecado en el interiorismo. Se la asociaba con hoteles impersonales, con las casas inglesas y con el polvo acumulado en los hogares suburbanos de los noventa, y desapareció de los proyectos al mismo ritmo que se imponía el suelo duro. Tras el reinado del microcemento, el mármol pulido y las maderas claras, los profesionales consultados la reivindican ahora como un lujo distinto, ligado a lo sensorial, lo acústico y lo táctil.

Serra sostiene que responde a la necesidad de recuperar espacios más cálidos y humanos. Aporta textura, color y una dimensión doméstica, y suma confort acústico: absorbe el ruido y hace que todo se sienta más recogido. Su trabajo parte de una base mediterránea, donde mandan la luz y la proporción, y el contraste con el textil transforma el ambiente.

El fotógrafo Gorka Postigo lo vivió en casa. Venía de una vivienda en Madrid de espacios amplios, grandes ventanales y todo blanco, y en su nuevo hogar de París eligió una moqueta gris que hiciera juego con el cielo de la ciudad. Su casa se publicó en ICON Design nº 18. Dice que el confort no tiene competencia, que invita a descalzarse y a tirarse al suelo, y que unifica los espacios y amortigua el ruido. Recuerda también la moqueta de la casa barcelonesa de Jordi Labanda, proyectada por Francesc Pons, y la del Hôtel Costes de París: tan gruesa que uno se hunde ligeramente, como si pisara hierba.

El estudio milanés Dimore Studio rechaza hablar de moda pasajera. Explica que la moqueta cayó en desuso al quedar encasillada en estéticas y espacios demasiado específicos, y que le interesa porque permite trabajar toda la superficie de la habitación: altera las proporciones, crea continuidad entre arquitectura y mobiliario y convierte el suelo en parte de la composición. El arquitecto parisino Charles Zana busca fibras naturales, como tramas de lana y lino, y rechaza la moqueta seca o dura. En un dormitorio, dice, integra el placer de caminar descalzo; en una boutique, vuelve la compra silenciosa y residencial.

Las referencias vienen de lejos. Marina Huguet y Andy Peñuelas, del estudio MH.AP, la usaron en su proyecto PUFF (2019) para mejorar la acústica de unas salas de grabación con un manto verde, un «césped fake». Citan el restaurante Il Giardinetto, de Correa y Milá; la habitación que Adolf Loos diseñó para su mujer, Lina; Walden 7, de Ricardo Bofill; y el piso Stefanie, de Clotet y Tusquets. Serra añade las instalaciones Visiona y las oficinas de Der Spiegel en Hamburgo, de Panton. Dimore menciona los hoteles, oficinas, cines y restaurantes de los cincuenta y sesenta, y Zana a Madeleine Castaing y David Hicks.

La resistencia persiste en el sur de Europa. MH.AP recuerda que el clima y la tradición han limitado su uso porque rompe la inercia térmica. El miedo al desgaste y al mantenimiento sigue siendo el principal freno, sobre todo en espacios con mucho tránsito. Serra admite que a menudo debe defender la propuesta ante el cliente, pero asegura que, cuando lo ve terminado, la conversación pasa de la moqueta a cómo debe sentirse el espacio. MH.AP responde que las tecnologías de aspiración e hidrolimpieza han resuelto el mantenimiento, y añade que es fácil de instalar, reemplazable y una solución económica para la acústica. Habrá que ver si esa defensa convence a quienes aún la recuerdan como pesadilla.