Verónica Fernández: Netflix rechaza más de mil proyectos anuales y apuesta por diversidad con acuerdo Filmin

Verónica Fernández lleva siete años decidiendo qué ve España en Netflix. Como responsable de cine y series desde 2019, la guionista soriana de 54 años se ha convertido en una de las ejecutivas más influyentes de la industria audiovisual española. Cada año, su equipo dice que sí a unos cuarenta proyectos. Rechaza más de mil.

"Es un horror eso", reconoce entre risas durante una conversación con EL PAÍS poco antes del inicio de la nueva temporada. La cifra suena brutal, pero refleja la realidad de una plataforma que recibe constantemente propuestas de directores, productoras y estudios españoles. Fernández no entra en detalles sobre los proyectos específicos que circulan con los rumores de otoño —adaptaciones de clásicos literarios, películas con directores consagrados y grandes actrices internacionales, reconstrucciones de episodios históricos—, pero sí habla de la estrategia general que mueve sus decisiones.

Esta semana, Netflix anunció un cambio significativo en su oferta. Ha cerrado un acuerdo con Filmin, la plataforma especializada en cine de autor, para incorporar aproximadamente diez títulos mensuales al catálogo de sus suscriptores. El acuerdo responde a una brecha que Fernández identifica sin rodeos: Netflix ha carecido históricamente de cierto tipo de cine de autor, y la colaboración busca ampliar la diversidad de su oferta. "Hay muy buena relación entre ambas compañías, y eso se demuestra con esta colaboración", explica. El modelo no es nuevo en Netflix. Esta misma semana, la plataforma incorporó cinco formatos de Atresmedia —El hormiguero, El intermedio, Pasapalabra, Equipo de investigación y la serie Sueños de libertad— después de su emisión tradicional en abierto.

La inversión detrás de estas decisiones es considerable. Ted Sarandos, coconsejero delegado de Netflix, anunció el verano pasado que la compañía invertirá mil millones de euros entre 2025 y 2028 en producción nacional española. Fernández no proporciona cifras adicionales, pero subraya que el nivel de producción se mantiene constante. Lo que cambia es la cadencia: a veces los proyectos se concentran en determinadas épocas del año porque los creadores buscan ventanas específicas para rodar, y eso ocurrirá al final de 2026.

Una pregunta recorre la industria: ¿seguirá Netflix estrenando películas en cines? En junio, Dan Lin, responsable mundial de cine de la plataforma, declaró en The New York Times que hay cineastas que exigen estrenos en salas y que Netflix simplemente ha decidido no trabajar con ellos. Fernández matiza la situación en España. Netflix, explica, opera con múltiples modelos flexibles. Financia películas originales al cien por cien, pero también licencia títulos que van a salas antes de llegar a la plataforma. Distingue entre sus originales puros —donde Netflix financia la totalidad del proyecto— y los títulos licenciados, como Torrente presidente o El cautivo. "Nuestro modelo de originales es un modelo de originales muy puro", subraya, y critica implícitamente a otras plataformas que comercializan como originales lo que en realidad son películas parcialmente financiadas que van a cines.

Pero Netflix también es, en el fondo, una plataforma. Sus suscriptores están en el centro de sus decisiones. Estrenó Mi querida señorita en cines gracias a un acuerdo con TriPictures para distribución en España. Y La bola negra, su gran apuesta, llegará a cines estadounidenses el 16 de octubre, permanecerá 47 días en salas antes de pasar a la plataforma, con aspiraciones claras a los Óscar. "Vamos a hacer todo lo posible por que tenga el mejor posicionamiento en Estados Unidos y para que llegue de manera potente a los Oscar", dice Fernández.

Según datos de junio de la auditora GfK DAM, Netflix fue el servicio de streaming con más usuarios únicos en España: 14,5 millones, equivalentes al 35% de la población internauta, con un 54,6% de suscriptoras. Fernández no confirma estas cifras, pero reconoce que siempre tienen a esos usuarios en la cabeza. Netflix no tiene otro negocio, a diferencia de Amazon. Solo se dedica al contenido. "Es muy fácil darse de baja en un servicio que no te dé nada de lo que tú quieres", reflexiona. Por eso el acuerdo con Filmin, por eso la diversidad que va desde Mi querida señorita hasta Gracias, equipo. "Un fracaso en Netflix lo ven millones de personas en el mundo. Y eso es precioso", bromea.

Entre sus sorpresas recientes, Fernández destaca la serie Animal, una apuesta de comedia que ha sido un éxito inesperado considerando su bajo presupuesto de producción. En cine, menciona con orgullo Un fantasma en la batalla, que trajo a la plataforma a Agustín Díaz Yanes, un clásico del cine español. Muchos pensaban que no era una película típica de Netflix, pero Fernández rechaza esa categorización. "No sé lo que quiere decir ser Netflix o no", dice. Algunos de sus próximos proyectos sorprenderán al público. Mis muertos tristes, del chileno Pablo Larraín basada en un relato de la argentina Mariana Enriquez, competirá en versión película en el próximo festival de San Sebastián. Netflix ha colaborado bien históricamente con ese certamen.

Como el resto de las plataformas, Netflix tiene líneas telefónicas disponibles en sus rodajes para denunciar abusos o agresiones. Pero las víctimas aún temen las consecuencias. ¿Quién está al otro lado? ¿Quién toma decisiones después de una denuncia? Fernández reconoce que es un tema complejo. Netflix ha puesto todos los medios posibles y en España fue pionera en asegurar sus rodajes e instruir a coordinadores de intimidad, algo que antes no ocurría. "¿Esa es la solución? Son pasos hacia adelante", dice con cautela.