Un ouvrage collectif vient de paraître pour retracer l'histoire de la Cinémathèque Afrique, dirigé par la chercheuse et programmatrice Farah Clémentine Dramani-Issifou. Il rappelle qu'une collection de longs métrages africains, présentée comme la plus importante au monde, n'est pas seulement un fonds d'archives mais une mémoire partagée du cinéma du continent. La question qu'il porte, au fond, est ancienne et toujours vive : que choisit-on de conserver, et qui peut encore voir ce qui a été sauvegardé ?
«Réparer le visible» : la Cinémathèque Afrique, de fonds en comble
Réparer le visible
Mark
De quoi parle-t-on exactement ?
Mimi
D'un livre collectif sur la Cinémathèque Afrique, dirigé par Farah Clémentine Dramani-Issifou, chercheuse et programmatrice.
Mark
Pourquoi cette collection compte-t-elle ?
Mimi
Elle est présentée comme la plus importante de longs métrages africains au monde.
Luke
Présentée par qui ? Dans ce que nous avons, c'est la formulation de l'article, pas un chiffre vérifié.
Mimi
Juste. Aucun nombre de films n'est donné.
Mark
Et le titre, «Réparer le visible» ?
Mimi
Il suggère un travail sur la conservation et sur la visibilité du patrimoine.
Luke
Mais on ne sait pas ce que le livre propose concrètement, ni qui y contribue.
Mimi
Non, le texte disponible ne le dit pas.
Mark
Alors ce qu'on sait, c'est peu mais net.
Luke
Oui : un livre, une directrice, une collection. Le reste est à lire dans l'ouvrage.
El Pulso
- Un livre collectif vient de paraître et met en lumière la Cinémathèque Afrique, une institution jusqu'ici moins visible qu'elle ne le mérite.
- La collection est présentée comme la plus vaste de longs métrages africains au monde, ce qui fait de sa préservation un enjeu de premier ordre.
- Sous la direction de Farah Clémentine Dramani-Issifou, l'ouvrage interroge la conservation et la visibilité de ce patrimoine, entre ce qui est sauvegardé et ce qui reste hors de portée du public.
- Le texte disponible reste bref, et l'avenir de ce débat se joue désormais dans la façon dont le livre fera circuler la question et, peut-être, rendra les films plus accessibles.
Un ouvrage collectif vient de paraître pour retracer l'histoire de la Cinémathèque Afrique, dirigé par la chercheuse et programmatrice Farah Clémentine Dramani-Issifou. Il rappelle qu'une collection de longs métrages africains, présentée comme la plus importante au monde, n'est pas seulement un fonds d'archives mais une mémoire partagée du cinéma du continent. La question qu'il porte, au fond, est ancienne et toujours vive : que choisit-on de conserver, et qui peut encore voir ce qui a été sauvegardé ?
Un livre collectif vient de paraître, consacré à la Cinémathèque Afrique. Il est dirigé par Farah Clémentine Dramani-Issifou, chercheuse et programmatrice, et Libération le présente comme un ouvrage passionnant qui retrace l'histoire de cette institution et ses perspectives.
L'enjeu tient à la place de cette collection, décrite comme la plus importante de longs métrages africains au monde. Une telle affirmation en fait un fonds de référence pour les chercheurs, les programmateurs et les spectateurs qui s'intéressent au cinéma du continent.
Le titre de l'article, « Réparer le visible », indique la direction du livre : préserver ce patrimoine, mais aussi permettre au public de le voir réellement.
Le texte reste bref et ne détaille ni les contributions, ni l'éditeur, ni le nombre de films, ni les lieux de conservation. Ce qui se dégage est net : un ouvrage collectif, une direction assumée, et une collection sans équivalent par son ampleur. Reste à savoir si cette réflexion se traduira par une meilleure accessibilité des films eux-mêmes.
Un livre collectif vient de paraître, consacré à la Cinémathèque Afrique. Il est dirigé par Farah Clémentine Dramani-Issifou, chercheuse et programmatrice. Libération le présente comme un ouvrage passionnant, qui retrace l'histoire de cette institution et ses perspectives.
L'enjeu tient à la place de cette collection. Elle est décrite comme la plus importante de longs métrages africains au monde. Une telle affirmation désigne un fonds de référence pour quiconque s'intéresse à l'histoire du cinéma du continent, qu'il s'agisse de chercheurs, de programmateurs ou de spectateurs.
Le titre de l'article, «Réparer le visible», dit la direction que prend le livre. Il pose la question de la conservation de ce patrimoine et celle de sa visibilité : ce que l'on préserve, et ce que le public peut effectivement voir.
Le texte dont nous disposons reste bref. Il ne détaille ni le contenu des contributions, ni le nom de l'éditeur, ni le nombre de films de la collection, ni les lieux où elle est conservée. Nous ne pouvons donc pas en dire davantage sans inventer. Ce que l'on retient est net : un ouvrage collectif, une direction assumée par Farah Clémentine Dramani-Issifou, et une collection présentée comme sans équivalent par son ampleur.
À suivre : la manière dont ce livre fera circuler la question de la conservation du cinéma africain, et si elle se traduira par une meilleure accessibilité des films eux-mêmes.
Citas Notables
Un passionnant livre collectif retraçant l'histoire et les perspectives de la collection (paraphrase).— Libération
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