Microssérie de Fallon no TikTok reflete nova era do audiovisual em formato vertical

Na terça-feira passada, terminou a primeira temporada de uma série que mal começou. "Who Billionaire? Me Billionaire" — uma sátira sobre bilionários — estreou uma semana antes de seu episódio final ir ao ar. Dez episódios, cada um com cerca de um minuto de duração. É estranho até chamar isso de série, mas é exatamente isso que Jimmy Fallon e sua equipe decidiram fazer: a primeira microssérie produzida pelo estúdio do seu talk show, com o próprio apresentador no elenco ao lado de John Stamos, Kasey Esser, Delaney Rowe e Rose Kelso.

O projeto é uma paródia descarada das noveletas que viralizam no TikTok e em outras plataformas — aquelas histórias que parecem ser a versão comprimida e concentrada dos folhetins de décadas atrás. Nesta produção, dois casais de ultrarricos recebem em uma mansão um homem misterioso e pobre, interpretado por Stamos, que tem contas a acertar com um deles. Tudo é propositalmente exagerado: os figurinos, os diálogos, as expressões faciais. O objetivo é provocar o riso imediato, aquele que vem sem pensar. Se não fossem os ganchos narrativos que conectam os episódios, a coisa toda poderia passar por um simples esquete de um programa de humor tradicional. Então por que reinventar a roda?

O primeiro motivo é técnico: a série foi filmada na vertical. Há uma década, qualquer pessoa com experiência em cinema ou vídeo teria considerado isso um crime. Mas a ascensão do TikTok mudou tudo. As redes sociais se converteram ao formato vertical, que agora é perseguido por veículos dos mais diferentes tipos, inclusive agências de notícias. A televisão ainda não é peça de museu, mas não é impossível imaginar que a próxima geração a veja com a mesma estranheza que crianças e adolescentes de hoje veem um telefone discado.

O segundo motivo é a duração. A velocidade que primeiro conquistou o mercado musical agora avança por todo o audiovisual. Até programas tradicionais de TV ganham uma segunda vida quando são picotados e distribuídos nas redes sociais — o programa de Tatá Werneck e Edu Sterblitch é o melhor exemplo disso. O terceiro motivo é mais especulativo: o escapismo. Os microdramas estão cheios de personagens ricos e acontecimentos absurdos, distantes da realidade cotidiana. Cinema, televisão e literatura sempre foram rotas para a mente descansar e esquecer os problemas. Mas agora, com o noticiário em tempo real e o bombardeio constante de notícias — geralmente ruins — há uma fadiga clara do público com o mundo real.

Pesquisadores mapearam esse cansaço na audiência de publicações noticiosas. É razoável supor que o fenômeno afete também a ficção mais realista. A série "O Urso", por exemplo, acionou gatilhos em muitos espectadores cujos trabalhos são pura pressão e ansiedade. Fallon não está sozinho nessa aposta. Nos Estados Unidos, o Daily Show com Jon Stewart também planeja lançar seu próprio microdrama cômico — também sobre bilionários. No Brasil, o formato atrai tanto a gigantesca Globo quanto a independente Tele Tele, uma plataforma criada por um grupo de roteiristas e diretores.

Ainda é cedo para dizer se é apenas uma moda passageira ou se vai se sobrepor aos formatos tradicionais. Mas um movimento dessa magnitude abre perguntas incômodas sobre o que será a capacidade de atenção e assimilação das próximas gerações.