El Teatro Real estrena 'Manon Lescaut' de Puccini tras 102 años con Radvanovsky

El Teatro Real abrió su temporada de ópera con una obra que no había pisado su escenario en más de un siglo. "Manon Lescaut", la ópera de Giacomo Puccini que cuenta la historia de una mujer atrapada entre el lujo y la pasión desesperada, regresó a Madrid el pasado martes bajo la dirección de una soprano estadounidense cuyo nombre se ha convertido en sinónimo de exigencia en el género lírico.

Sondra Radvanovsky, la cantante elegida para el papel protagonista, llegó a la capital española con una reputación bien ganada. No es una diva de las que aparecen en las revistas de sociedad por sus joyas o sus amoríos, sino una artista que ha construido su carrera sobre una premisa simple pero implacable: el trabajo. En una conversación sobre lo que significa ser soprano de ópera en el siglo veintiuno, Radvanovsky fue directa. El glamur, dijo, ocupa apenas cuatro horas al año: el tiempo que pasa bajo los focos con un vestido de gala. El resto es disciplina. Entrenos vocales. Estudio de partituras. Cuidado del cuerpo como si fuera un instrumento de precisión. Esa es la realidad que nadie ve cuando baja el telón.

La elección de "Manon Lescaut" para inaugurar la temporada no fue casual. Felipe VI presidió la función de apertura, lo que convirtió el evento en algo más que un estreno operístico: fue un acto de estado cultural. La ópera de Puccini, compuesta a finales del siglo diecinueve, cuenta la historia de una joven mujer cuya belleza y deseo de lujo la arrastran hacia una serie de decisiones que terminan en tragedia. Es una obra sobre la tentación, la lealtad y el precio que se paga por perseguir una vida que está fuera del alcance.

Que el Teatro Real haya esperado ciento dos años para volver a montar esta ópera dice algo sobre cómo cambian los gustos y las prioridades en las instituciones culturales. Madrid tiene una larga tradición operística, pero esa tradición no es lineal. Las obras entran y salen del repertorio. Los directores toman decisiones sobre qué historias merecen ser contadas en cada momento. Esta vez, la decisión fue traer de vuelta una tragedia romántica con una soprano que entiende que la ópera no es solo sobre la voz, sino sobre la entrega total.

Radvanovsky ha hablado públicamente sobre lo que la motiva a seguir en este oficio. Dice que vive para ese segundo de silencio que se produce justo antes del aplauso. Es el momento en el que la audiencia ha terminado de escuchar pero aún no ha reaccionado, ese instante suspendido donde la música acaba de desaparecer del aire. Para ella, ese silencio es la prueba de que algo verdadero acaba de ocurrir en el escenario. No es el aplauso en sí, sino lo que viene antes: la evidencia de que el público ha sido transportado a otro lugar.

La temporada que comienza en el Teatro Real bajo estos auspicios marca un punto de referencia para la ópera en Madrid. Con el patrocinio real y una soprano de la talla de Radvanovsky, la institución está apostando por consolidar su posición como referente cultural de la ciudad. "Manon Lescaut" será el primer paso de esa apuesta. Ciento dos años después de la última vez que se representó en este teatro, la historia de una mujer cuya vida fue demasiado breve y demasiado intensa volverá a resonar en las paredes del Real.