El Roto: Embobados

El Roto, el dibujante cuyo trazo ha sido durante décadas un espejo de la perplejidad contemporánea, presentó el 18 de septiembre de 2026 una nueva viñeta bajo el título "Embobados". Como sucede con toda su obra, la ilustración funciona como un acto de opinión puro: no es reportaje, no es noticia en el sentido tradicional, sino reflexión visual sobre el estado de las cosas.

En El País, donde El Roto publica regularmente, sus dibujos ocupan un espacio específico dentro de la arquitectura editorial. No son acompañamientos decorativos de textos ajenos, sino piezas autónomas de comentario. Cada línea, cada ausencia de línea, cada figura deformada o suspendida en el blanco de la página responde a la intención deliberada de su autor. Esto es importante porque sitúa al dibujante en el mismo territorio que ocupa un columnista: el de quien tiene algo que decir sobre el mundo y elige hacerlo mediante su lenguaje particular.

La viñeta de ese día, titulada "Embobados", toca un nervio que El Roto ha explorado repetidamente a lo largo de su carrera: la condición de perplejidad, de aturdimiento, de estar como hipnotizado ante lo que sucede. El término mismo —embobados— sugiere una especie de fascinación pasiva, de estar cautivado sin capacidad de reacción. Es el tipo de observación que no requiere explicación porque funciona por reconocimiento: el lector ve la viñeta y comprende inmediatamente qué está siendo señalado.

Lo que distingue a El Roto de otros dibujantes de opinión es su capacidad para condensar en una sola imagen lo que otros necesitarían párrafos para articular. No hay moraleja explícita, no hay flecha que apunte hacia la conclusión correcta. En cambio, hay una pregunta visual, una incomodidad, una verdad incómoda presentada sin adornos. Sus figuras —frecuentemente deformes, frecuentemente en posiciones que sugieren vulnerabilidad o absurdo— encarnan estados emocionales y sociales que el lenguaje convencional a menudo deja sin nombrar.

En el contexto de la prensa de opinión, las viñetas como la de El Roto ocupan un lugar peculiar. No están sujetas a las mismas exigencias de verificación que el reportaje, ni pretenden serlo. Son expresiones de un punto de vista, autorizadas por la firma de quien las crea. El periódico las publica sabiendo exactamente qué está haciendo: abriendo espacio para que un artista comunique su perspectiva sobre la realidad mediante su medio específico. Eso es lo que significa que sean consideradas elementos de opinión: que responden al criterio, la sensibilidad y la intención de su autor, sin intermediarios.

La persistencia de este tipo de contenido visual en medios como El País sugiere algo sobre cómo seguimos necesitando que se nos hable de las cosas. A pesar de la saturación de imágenes, de la velocidad de circulación de contenido, de la fragmentación de la atención, un dibujo hecho a mano —o que parece hecho a mano, que mantiene esa cualidad de gesto humano— sigue teniendo poder. Sigue siendo capaz de detener la mirada de una manera que el texto solo a veces logra. Y cuando ese dibujo viene de alguien como El Roto, que ha pasado décadas perfeccionando su capacidad para ver lo que otros pasan por alto, el efecto es particularmente agudo.

La viñeta "Embobados" del 18 de septiembre de 2026 es, entonces, un acto más en una conversación que El Roto ha mantenido con sus lectores durante años: la conversación sobre qué nos está pasando, cómo estamos viviendo, qué hemos dejado de ver porque estamos demasiado ocupados mirando otra cosa. No ofrece respuestas. Ofrece, como siempre, la claridad incómoda de quien se atreve a mirar sin apartar la vista.