Claudette Soares, aos 91, lança primeiro disco de inéditas e diz sentir-se como nos anos 1960

Claudette Soares chegou ao estúdio Da Pá Virada, em São Paulo, com um braço enfaixado. Aos 91 anos, tinha sofrido um acidente que machucou a clavícula, mas não calou ninguém: falante como sempre, ela brincou que queria se apresentar como alguém um pouco mais difícil, sem conseguir, e que pelo menos não tinha perdido o bom humor. Também não perdeu a precisão vocal, marca da vertente mais jazzística e balançada da bossa nova, que ainda parece grande demais para o corpo de um metro e meio.

Essa voz está em "O Mundo É Ruim para Quem Não Sabe Esperar", lançado nesta sexta-feira. É o primeiro disco da cantora composto só de músicas inéditas, depois de mais de 80 anos desde que ela começou a cantar e de mais de 70 desde a estreia em disco. Nos álbuns anteriores, sempre havia uma, duas ou três regravações. Ela diz que, na sua geração, quem chegava aos 50 ou 60 anos já era considerada uma senhora, e que nunca imaginou chegar a essa idade cantando.

A ideia do álbum foi de Marcus Preto, que o concebeu sob medida para ela. Claudette chegou a duvidar: aceitou gravar um disco de bossa nova, mas temia um estilo mais básico. No estúdio, o músico e produtor Thiago "Big" Rabello montou uma banda de instrumentistas jazzísticos. Ela, que diz não improvisar, afirma que atrás de si precisa de músicos como os que sempre gravou, como Eumir Deodato, Luiz Eça e Antônio Adolfo. Segundo ela, os músicos fizeram o que César Camargo Mariano ou Adolfo fariam, com harmonias e uma levada fora do tradicional: "me conheciam mais que eu".

O repertório reúne parceiros antigos e novos. Marcos Valle assina duas faixas, e João Donato teve uma melodia inédita letrada por Joyce Moreno. Contribuíram ainda Guilherme Arantes, Thalma de Freitas, Arnaldo Antunes, Maria Gadú, Joaquim, Tim Bernardes, Roberto Menescal e Nando Reis, entre outros. Zélia Duncan escreveu, inspirada em Claudette, "Cheguei no Ponto", faixa que abre o disco. Na capa, a cantora aparece sentada, de salto plataforma, com um espelho na mão e bobes no cabelo. Ela conta que poderia ter reclamado de parecer mais velha, mas respondeu apenas: "estou dentro, vamos embora".

Essa disposição vem do começo da carreira, quando cantava baião e recebeu de Luiz Gonzaga o título de "princesinha do baião". Carioca de Copacabana, ela lembra que não é do Nordeste e que, por isso, não podia cantar como as nordestinas. Aos 16 anos, pediu a Sivuca, que tocava piano, que a acompanhasse, e atribui a isso seu sucesso. O baião lhe deu uma dicção rápida, que depois usou na bossa nova. Em 1969, gravou "Qui Nem Jiló" com sopros e cordas. Gonzagão, segundo ela, dizia que era "metida a besta" e que, se tivesse 1,70 metro, não prestava.

Claudette queria ser Maria Callas ou Barbra Streisand, mas celebra a tessitura mais grave, que considera durar mais, como a de Maria Bethânia. Seu canto, mais expansivo do que a bossa introspectiva pedia, desliza para o murmúrio, um "truque" que aprendeu porque, diz, não tem voz. Ronaldo Bôscoli a chamava de rouca. Ela afirma ter "cabeça de músico" e atribui 80% da força de sua obra aos arranjos. Lembra que Ruy Castro, em "Chega de Saudade", a chama de cantora dos pianistas, o que ela diz ser mentira, mas aceita a fama.

O primeiro pianista foi Luiz Eça. Depois veio Eumir Deodato, com quem quase se casou e que fez "Razão de Viver" querendo levá-la aos Estados Unidos, o que ela não aceitou. Em 1962, já em São Paulo, onde a bossa nova ainda não tinha cultura estabelecida, tocou "O Barquinho" com o então desconhecido César Camargo Mariano e sentiu que ali era seu lugar. Convidou-o para gravar o primeiro de vários discos juntos. Gravou de Roberto Carlos aos tropicalistas, do samba-rock de Jorge Ben Jor à parceria com Dick Farney.

Antes de ouvir o disco, ela contou histórias de Elis Regina e de como criou, sem querer, o bordão "se não posso ser a maior, tenho que ser a melhor", dito a Clara Nunes na TV. O título do álbum vem de uma frase sua. Rejeita a nostalgia excessiva, mas diz que o disco é um presente e a fez sentir-se nos anos 1960. Parou de falar só para provar vinho tinto, que, brincou, ajuda a dor na perna da queda.