Autor de trilogia sobre a Globo critica silêncio da intelectualidade e defende releitura da história da emissora

Entre novembro de 2024 e maio de 2026, o jornalista Ernesto Rodrigues publicou, pela editora Autêntica, os três volumes de "A Globo", um relato cronológico dos 60 anos da emissora. São mais de 2.200 páginas, entre os maiores esforços já feitos para contar, com entrevistas, pesquisa e análise, os altos e baixos, os erros graves e os acertos do maior canal de televisão do país. Em entrevista à Folha, Rodrigues diz que a recepção ficou muito aquém do que esperava.

Seis meses depois do último volume, a obra ganha uma espécie de "rebranding": uma versão temática em quatro livros, inicialmente em formato online. Os títulos são "Poder & Política", "Entretenimento & Esporte", "Dramaturgia" e "Jornalismo", cada um cobrindo o período de 1965 a 2025. Segundo o autor, a ideia é não assustar o leitor com o tamanho da trilogia.

O material de base inclui cerca de 450 depoimentos de funcionários dados ao projeto Memória Globo e uma centena de entrevistas inéditas com protagonistas, entre eles os três filhos de Roberto Marinho. O livro detalha as trajetórias de Boni, Walter Clark, Daniel Filho, Alberico de Sousa Cruz, Evandro Carlos de Andrade, Ali Kamel e Amauri Soares, entre outros. Rodrigues afirma ter trabalhado quase oito anos na pesquisa, incluindo o arquivo de décadas de Pasquim, Veja, Jornal do Brasil e Folha, que, a seu ver, fez de longe a cobertura mais crítica e regular da emissora.

A decepção, admite, pode soar como ressentimento. Ele a atribui a uma "mistura de preguiça com covardia intelectual" do establishment cultural e jornalístico. Cita um dado concreto: desde o lançamento do primeiro volume, a trilogia não foi nem pré-selecionada para o Prêmio Jabuti. Diz não achar que alguém seja obrigado a ler ou premiar o trabalho, mas que ignorá-lo seria um "risco intelectual", como escrever sobre Vargas sem Lira Neto, sobre o Império sem Laurentino Gomes ou sobre a ditadura sem Elio Gaspari. Admite que a comparação é pretensiosa. Sobre o Roda Viva, sugere que a ausência pode vir de críticas que fez ao programa entre 2008 e 2010, quando foi ombudsman da TV Cultura.

Rodrigues reconhece que o título neutro, o volume e capas parecidas com o padrão visual da Globo podem ter sugerido uma obra chapa-branca, mas diz que basta folhear para ver que não é. Perguntado sobre sua demissão da Globo em 1999, por aprovar um plantão sobre a morte de João do Pulo, que não havia morrido, explica que não cita o executivo que confirmou a falsa notícia porque jamais insinuou que a responsabilidade principal não fosse sua.

Para ele, muito do que se escreve sobre a Globo parte de premissas equivocadas. Dá como exemplo que a concessão de Roberto Marinho veio de Juscelino Kubitschek, não dos militares. Levanta perguntas que a trilogia pretende responder: por que só a Globo ficou associada ao apoio à ditadura; qual o peso do grupo Time-Life; por que a emissora só liderou o Ibope em São Paulo quatro anos após estrear; por que o elenco da Tupi migrou; por que a fita do atentado do Riocentro foi escondida; quem criou o "caçador de marajás"; o que houve nos bastidores da edição do debate Lula/Collor; e como foi o "armistício" com o primeiro governo Lula. Sobre Roberto Marinho, avalia que prevaleceu o pragmatismo de empresário que temia perder o negócio, somado ao conservadorismo político.

Paraexplicar o descaso, Rodrigues cita o tamanho da Globo, a torcida por tombos de Golias e o incômodo com uma história de mais sucessos que fracassos. Vê ainda preconceito contra a televisão, tratada como algo "menor". Sobre ser cancelado, diz que ninguém é expulso de um lugar a que não pertence.

Sobre a cobertura eleitoral, vê um marco no "desaquecimento" do ativismo antipetista que, segundo a trilogia, predominou entre 2006 e 2018, mas aponta uma recaída na entrevista de Lula com Tralli e Renata Vasconcellos. Como a conversa é com o próprio autor, suas avaliações merecem ser lidas nessa chave.