Atriz brasileira Melissa Vettore protagoniza 'Prima Facie' na Itália com cenografia radical e giratória

A mesa começa a girar devagar. Depois mais rápido. Melissa Vettore está sentada nela, falando em italiano sobre os argumentos que uma advogada usa para desmontar vítimas de estupro em tribunal. Quando a cena termina, ela desce tonta, como quem acaba de sair de um táxi em movimento. Essa é a experiência de assistir a "Prima Facie" na versão italiana, onde a cenografia não apenas acompanha a história — ela a encarna.

O monólogo foi escrito em 2022 pela australiana Suzie Miller, ex-advogada criminalista que observou casos de violência sexual no sistema judicial e decidiu transformar aquela experiência em teatro. A peça acompanha Tessa, uma especialista em defender acusados de crimes sexuais, uma mulher que construiu sua carreira aprendendo a desmontar depoimentos de mulheres usando lacunas da lei — até sofrer uma violência semelhante. O texto viajou pelo mundo. Jodie Comer, a atriz de "O Último Duelo" e "Killing Eve", fez a versão em inglês que conquistou plateias internacionais. No Brasil, Débora Falabella levou cerca de 150 mil espectadores desde 2024. Hoje, quase 50 atrizes em países tão diversos quanto Sérvia, Turquia, Islândia, China, México e Portugal estão fazendo o mesmo papel.

Melissa Vettore, aos 54 anos, protagoniza a versão italiana. Ela vive desde 2018 em Lugano, na região suíça da Itália, integrada à companhia do diretor suíço Daniele Finzi Pasca, conhecido por espetáculos que mesclam teatro físico, dança e elementos circenses. A decisão de se mudar foi impulsiva. Na época, ela fazia duas peças em cartaz em São Paulo e participava da série "Os Dias Eram Assim" na Globo. Deixou tudo para entrar em um teatro de grupo, de companhia — um mundo muito diferente do teatro de prosa que sempre havia praticado. Ouviu falar de "Prima Facie" por um amigo em Londres e descobriu que dezenas de atrizes já estavam montando a peça. O alcance a atraiu. "Não conheço nenhuma peça de prosa contemporânea que tenha viajado tanto", diz.

A versão italiana é radicalmente física. Papéis caem do teto. Objetos aparecem nas mãos da atriz como truques de ilusionismo. Sapatos ficam suspensos sobre o palco por ímãs. Uma escrivaninha motorizada atravessa a cena comandada por controle remoto, operada por um técnico escondido que funciona quase como um bonequeiro invisível. Em uma cena particularmente perturbadora, Melissa senta em um objeto que parece uma mistura de gangorra e centrífuga. Enquanto a personagem narra uma noite romântica com um colega de trabalho, o mecanismo começa a se mover lentamente. Conforme a situação fica desconfortável e a relação sexual se transforma em violência, o aparelho acelera até deixá-la praticamente girando no ar. O desafio não era apenas decorar o monólogo. Era conseguir continuar pensando como personagem enquanto o corpo estava completamente desequilibrado.

Melissa levou seis meses apenas memorizando o texto em italiano, sua quinta língua de atuação. Estudou exaustivamente as versões em inglês e português, depois os termos jurídicos. O italiano não abrevia nada — é uma língua muito oratória, então as frases ficam enormes. Suzie Miller escreve quase como um rap, cortando frases no meio para dar velocidade. Melissa dividiu tudo em blocos, repetiu palavra por palavra, gravou, voltou, corrigiu sotaque. O processo foi tão intenso que funcionou como um isolamento. Sua mãe, Márcia Dias, referência na defesa dos direitos de crianças e adolescentes, estava doente no Brasil. Melissa viajava muito nesse período. Virou uma obsessão.

A estreia em Lugano terminou com mais de oito minutos de aplausos em pé. Ela tinha certeza de que ia acabar com a carreira do marido — ele estava fazendo teatro de prosa pela primeira vez. Mas ao longo da peça, o público ficou cada vez mais silencioso, num silêncio muito atento. Quando acabou, começaram a aplaudir antes mesmo dela sair de cena. Depois, formou-se uma fila de espectadores querendo conversar. Vieram advogados dizendo que nunca mais queriam defender certos casos. Vieram homens dizendo: "Minha vida vai mudar depois disso". Muitas mulheres contando situações pessoais. A peça foi formando uma rede.

Em Milão, a produção passou a ser ligada a campanhas por educação afetiva nas escolas. Em Pádua, sessões foram organizadas junto à ordem local dos advogados. Em Lugano, policiais, psicólogos, enfermeiras e associações femininas passaram a frequentar debates depois das apresentações. Segundo Melissa, a reação italiana ao tema costuma ser mais explosiva do que a brasileira. "No Brasil a gente tomou tanta pancada vendo injustiça que talvez esteja um pouco anestesiado. Na Itália eu sinto mais indignação imediata. O público reage muito." Na adaptação italiana, a personagem ganhou origem latino-americana para justificar o sotaque da atriz. Em algumas cenas, Melissa fala português ao conversar com a mãe da personagem — isso traz uma fragilidade diferente para ela, uma conexão com aquele lugar humilde e caótico de onde ela vem. O espetáculo mudou também a posição profissional de Melissa na Europa. Entrar em outro mercado já é difícil. Sendo estrangeira, mais ainda. Ela sabia que precisava provar que podia ocupar aquele lugar. Essa peça acabou lhe dando um respeito muito grande pelo trabalho.