A film that refuses easy categorization or comfort
En las salas españolas de esta última semana de mayo, una película acaparó el debate antes incluso de que se apagaran las luces: 'El drama', protagonizada por Zendaya y Robert Pattinson, llegó envuelta en el peso de dos nombres capaces de llenar cualquier sala, pero con una propuesta lo suficientemente incómoda como para dividir a quienes se dedican a mirar cine con atención. La historia de la recepción crítica de una obra es, a veces, tan reveladora como la obra misma: lo que unos celebran como valentía, otros lo desestiman como pretensión, y en ese espacio intermedio vive la pregunta de qué le pedimos realmente al cine cuando acudimos a él.
- Zendaya y Pattinson llegan a España con una comedia romántica oscura y neurótica que desafía las expectativas de sus respectivos fandoms.
- La crítica se fractura: El Mundo otorga cuatro estrellas y celebra la química de los protagonistas, mientras Boyero en la Cadena SER la despacha con indiferencia deliberada.
- El País advierte que el magnetismo de las estrellas no basta para arrastrar un proyecto tan extraño hacia la adoración masiva.
- Diario AS la integra en la cartelera semanal sin elevarla a acontecimiento, un gesto que en sí mismo relativiza su supuesta inevitabilidad.
- El resultado es una película que no encaja en ninguna caja cómoda y que, precisamente por eso, sigue generando conversación cuando otras ya han sido olvidadas.
Las salas españolas vivieron esta semana del 25 al 31 de mayo una cartelera dominada, al menos en términos de ruido mediático, por 'El drama', la nueva película que reúne a Zendaya y Robert Pattinson en una comedia romántica deliberadamente oscura y psicológicamente perturbadora. La expectativa era considerable; la unanimidad, inexistente.
Los críticos se repartieron el territorio sin llegar a un acuerdo. El Mundo apostó con convicción por la película, reconociendo en cuatro estrellas la capacidad de sus protagonistas para sostener el humor dentro de un marco intencionadamente sombrío. El País, en cambio, sugirió que la rareza del proyecto resistía el tipo de entusiasmo colectivo que suele rodear a Zendaya. Y Boyero, desde la Cadena SER, fue más lejos: expresó una indiferencia casi programática ante la pregunta central de la trama, como si el mecanismo de la fama que impulsa el estreno le resultara ajeno por principio.
Diario AS optó por una distancia diferente: trató 'El drama' como una opción más dentro de la semana cinematográfica, sin concederle el estatus de centro inevitable. Esa decisión editorial fue, a su manera, también una lectura crítica.
Lo que queda tras este mapa disperso de opiniones es el retrato de una película que no facilita el consenso porque no está construida para facilitarlo. Ni comedia convencional ni tragedia, ni vehículo de lucimiento para sus estrellas, 'El drama' parece exigir algo al espectador más allá del placer de ver a dos personas atractivas enamorarse. Si esa exigencia merece ser atendida, los críticos españoles aún no se han puesto de acuerdo.
Spanish cinemas opened their doors this week to a slate of new releases, but one film dominated the conversation: 'El drama,' a dark romantic comedy pairing Zendaya and Robert Pattinson in what amounts to a neurotic, unsettling portrait of modern love. The film arrived between May 25 and 31 with considerable star power behind it, yet the critical response proved far from unanimous.
The reviews split along predictable lines. Some critics found genuine merit in the pairing. El Mundo awarded the film four stars, praising how Zendaya and Pattinson managed to make comedy work within a framework that was deliberately bleak and psychologically complicated. The Mundo's assessment suggested the two leads brought something alive to material that could have easily collapsed under its own darkness. Yet this enthusiasm was not universal.
El País took a different view, framing the film as resistant to the kind of mass devotion that typically surrounds Zendaya's work. The implication was clear: star power alone could not carry a project this strange. Cadena SER's critic Boyero went further, dismissing the entire enterprise with a crude directness. His review suggested that the romantic stakes at the film's center—whether the characters would marry—held no interest for him whatsoever. The tone was one of deliberate indifference to the celebrity machinery driving the release.
Diario AS took the broadest view, positioning 'El drama' within the week's full slate of cinema releases, treating it as one option among several rather than the inevitable centerpiece. This framing itself was a kind of critique: the film was notable, yes, but not necessarily essential.
What emerges from this scattered critical landscape is a picture of a film that refuses easy categorization. It is neither a straightforward romantic comedy nor a tragedy, neither a celebration of its stars nor a vehicle designed to showcase their conventional appeal. Instead, 'El drama' appears to be something more difficult: a work that demands something from its audience beyond the comfort of watching attractive people fall in love. Whether that demand is worth answering remains, for Spanish critics, a matter of genuine disagreement.
Citas Notables
Boyero expressed indifference to the romantic stakes at the film's center, stating he had no investment in whether the characters married— Cadena SER critic Boyero
El Mundo found that Zendaya and Pattinson brought something alive to deliberately bleak and psychologically complicated material— El Mundo
La Conversación del Hearth Otra perspectiva de la historia
Why did this film split critics so sharply when it has two major stars?
Because the film itself seems designed to resist what those stars usually deliver. It's dark, neurotic, deliberately uncomfortable. That's not what audiences typically want from Zendaya and Pattinson.
So the critics who praised it were looking for something different?
Exactly. El Mundo saw a film that could balance comedy with genuine psychological weight. They found that balance successful. Others saw the same thing and found it pointless.
What about Boyero's dismissal—was that about the film or about celebrity culture?
Both, probably. His comment about not caring whether the characters marry suggests he was rejecting the entire premise that we should care about these particular people's romantic fate.
Is that a fair criticism?
It depends on what you think cinema should do. If you want escapism, yes, it's fair. If you think film can explore darker truths about how people actually love each other, maybe not.
So the real question is whether the film earns its darkness?
Right. And the critics couldn't agree on whether it does.