A brincadeira da cambada voltou-se contra eles próprios
Há quarenta anos, numa sexta-feira qualquer de 1986, Carlos Paião recebeu um desafio e, na segunda-feira seguinte, já havia uma canção. Bámos Lá Cambada nasceu para acompanhar Portugal ao Mundial do México, sobreviveu ao fracasso desportivo que a tornou temporariamente maldita, e atravessou quatro décadas até se tornar hino oficial para o Qatar em 2022. É a história de como uma coisa simples, feita com alegria e disciplina, pode durar mais do que qualquer resultado.
- Uma canção composta em dias tornou-se mais resistente do que a própria campanha da Seleção no México — e ninguém, em 1986, apostaria nisso.
- Com Portugal eliminado entre escândalos e derrotas, Bámos Lá Cambada deixou de vender de um dia para o outro e ficou marcada como símbolo de um fracasso coletivo.
- Durante anos, a canção viveu numa espécie de exílio cultural, associada a um período que os portugueses preferiam esquecer.
- O renascimento veio lentamente, geração após geração, até a Federação Portuguesa de Futebol a escolher como hino oficial para o Mundial de 2022 — quarenta anos depois da sua criação.
Quando a EMI/Valentim de Carvalho desafiou Herman José a criar uma marcha futebolística para a personagem José Estebes, em 1986, Carlos Paião recebeu o pedido numa sexta-feira e entregou uma maquete na segunda-feira seguinte. A velocidade não traiu a qualidade: a letra dizia coisas sérias a rir, o ritmo era contagiante, e a canção «caiu na rua» quase de imediato.
José Estebes não era uma personagem nova. Herman José tinha começado a imitar o seu agente portuense Cipriano Costa ainda nos anos 70, transformando aquele sotaque nortenho numa figura radiofónica de sucesso na Rádio Comercial. Quando o programa televisivo O Tal Canal estreou na RTP em 1983, o comentador desportivo de casaco aos quadrados e patilhas ganhou rosto — e uma legião de fãs, sobretudo no Porto.
Para a gravação, a Valentim de Carvalho reuniu um elenco improvável: Luís Represas, Alexandra, Dany Silva e o próprio Paião como solistas; Marco Paulo, Vitorino, Jorge Fernando, Diana e Peter Petersen no coro. O arranjo de Ramón Galarza abraçou a essência popular do projeto sem a tentar sofisticar. Foram horas de estúdio que todos recordam com afeto — profissionalismo misturado com camaradagem.
O sucesso foi imediato, mas frágil. Portugal venceu Inglaterra, mas as derrotas contra a Polónia e Marrocos, somadas a escândalos dentro da Seleção, transformaram o ambiente. A brincadeira da cambada voltou-se contra os próprios jogadores, e a canção deixou de vender de um dia para o outro. Durante muito tempo, ficou associada ao fracasso — uma «canção maldita» que parecia destinada ao esquecimento.
Mas as coisas simples e bem feitas têm uma teimosia própria. Bámos Lá Cambada foi-se libertando daquele momento difícil, geração após geração, até se tornar num clássico cantado por multidões nos espetáculos de Herman José. Quando a Federação Portuguesa de Futebol a escolheu como hino oficial para o Mundial de 2022 no Qatar, confirmou o que a canção já tinha provado sozinha: quarenta anos não lhe tinham tirado nada.
Há quarenta anos, quando Portugal se preparava para o Mundial de 1986 no México, uma canção nasceu em poucos dias que se tornaria mais duradoura do que a própria participação da Seleção. Bámos Lá Cambada, composta por Carlos Paião e interpretada por Herman José na pele de José Estebes, um comentador desportivo portuense de sotaque carregado, saiu dos estúdios da Valentim de Carvalho com a força de um hino popular — mas ninguém poderia prever que, quatro décadas depois, ainda estaria a ser cantada por gerações inteiras de portugueses.
A história começa uma década antes, entre 1975 e 1976, quando Herman José começou a trabalhar com um agente artístico chamado Cipriano Costa. O humorista achava graça à figura do seu agente portuense e começou a imitá-lo em privado, capturando aquele sotaque nortenho inconfundível. Foi António Tavares Teles, jornalista e colaborador de Herman José, quem sugeriu que transformasse aquela imitação numa personagem de rádio para um programa na Rádio Comercial. Assim nasceu José Estebes, um comentador desportivo que usava e abusava do jargão futebolístico e dos regionalismos para fazer uma caricatura que rapidamente se tornou um êxito radiofónico. Quando Herman José estreou o seu programa televisivo de humor, O Tal Canal, na RTP em 1983, José Estebes ganhou vida visual — um casaco aos quadrados, cabelo emastado, patilhas, um bocadinho de vermelho nas bochechas. A personagem conquistou o Porto de forma militante, especialmente depois que o icónico treinador José Maria Pedroto aceitou ser convidado do programa.
Em 1986, os administradores da EMI/Valentim de Carvalho, Francisco Vasconcelos e David Ferreira, tiveram a ideia de desafiar Herman José a fazer uma marcha futebolística para José Estebes. Carlos Paião, o compositor que já tinha trabalhado com Herman em álbuns anteriores, recebeu o desafio numa sexta-feira. Na segunda-feira seguinte, já havia uma maquete gravada em cassete. "Arrancou em poucos dias aquela letra e melodia fantásticas", recorda Herman José. Paião era o que David Ferreira descreve como um "escritor profissional de canções" — não alguém que esperava pela inspiração, mas alguém que trabalhava com disciplina e transpiração, capaz de se adaptar a qualquer guião.
Com a maquete aprovada, a Valentim de Carvalho reuniu um elenco impressionante de artistas do seu catálogo. Luís Represas, Alexandra, Dany Silva e o próprio Carlos Paião foram os solistas, enquanto o coro incluía Marco Paulo, Vitorino, Jorge Fernando, Diana e Peter Petersen. A gravação foi um momento divertido — todos recordam aquelas horas em estúdio como uma mistura de profissionalismo e camaradagem. Luís Represas lembra-se de "umas horas muito bem passadas em estúdio, em que pudemos aliar o divertimento e o matar saudades uns dos outros ao profissionalismo exigível". Jorge Fernando sublinha que "o grande destino da música é a partilha". Ramón Galarza, que fez o arranjo, não tentou sofisticar demasiado — abraçou a essência do projeto, mantendo-o popular e direto. "Se aquilo era uma coisa popular, então vamos fazer uma coisa popular", explica.
O êxito foi imediato. Venderam milhares de singles em vinil de sete polegadas, com a canção no lado A e um instrumental no lado B. A televisão e as rádios deram-lhe cobertura total. A letra era fácil de cantar, o ritmo era contagiante, e a forma como Paião tinha escrito tudo — dizendo coisas sérias a rir, apelando àquele lado português de aproveitar os momentos — fez com que a canção "caísse na rua", como Luís Represas descreve. As pessoas ouviam uma vez e começavam a assobiar.
Mas o que ninguém esperava era o que viria a seguir. Portugal começou bem o Mundial, vencendo Inglaterra, mas as derrotas contra a Polónia e Marrocos foram sentidas. O descontentamento em relação à Seleção atingiu proporções inéditas — havia escândalos, comportamentos impróprios, ameaças de greves aos treinos. O ambiente hostil começou entre o segundo e o terceiro jogo, e a brincadeira da cambada voltou-se contra os próprios jogadores. A canção deixou de vender de um dia para o outro. Tornou-se, durante muito tempo, uma "canção maldita", associada ao fracasso e à conturbação da Seleção Nacional.
Bámos Lá Cambada tinha tudo para ficar perdida no tempo, esquecida e enterrada com aquele período particularmente difícil. Mas a canção "renasceu", como Herman José descreve. Tornou-se completamente independente daquele momento menos feliz e ganhou uma vida própria. Passados quarenta anos, é uma música cantada por todas as gerações, tão popular que Herman José acaba quase sempre os seus espetáculos com multidões de milhares de pessoas a acompanharem-o. A razão é simples: as coisas boas e simples têm essa particularidade de se manifestarem ciclicamente, de atravessarem o tempo. Quando a Federação Portuguesa de Futebol escolheu Bámos Lá Cambada como hino oficial para o Mundial de 2022 no Qatar, trouxe ainda mais visibilidade àquele hino humorístico-futebolístico que nasceu em poucos dias, num estúdio cheio de gente bem-disposta, há quarenta anos.
Notable Quotes
A mistura Herman-Paião foi muito importante. Para mim, é o melhor hino que a Seleção alguma vez teve— David Ferreira, administrador da EMI/Valentim de Carvalho
Passados 40 anos, ela é uma música cantada por todas as gerações, uma música tão popular que acabo quase sempre os meus espetáculos com multidões de milhares de pessoas a acompanharem-me— Herman José
The Hearth Conversation Another angle on the story
Como é que uma canção feita para um fracasso desportivo consegue durar quarenta anos?
Porque não era realmente sobre o fracasso. Era sobre o povo a torcer pela sua Seleção, sobre dizer coisas sérias a rir, sobre aproveitar os momentos. Quando Portugal saiu do Mundial, a canção saiu com ele — mas a essência dela era independente do resultado.
Mas durante anos foi uma canção maldita, certo?
Sim. As pessoas associavam-na ao escândalo, ao descontentamento. Mas com o tempo, as pessoas esqueceram-se do contexto e ficaram apenas com a música. E a música era boa — era simples, era direta, era fácil de cantar.
O que torna uma canção intemporal?
Acho que é a simplicidade. As coisas complicadas e sofisticadas ficam no tempo, mas de forma reduzida. As coisas simples e boas manifestam-se em ciclos. Bámos Lá Cambada é tão simples quanto isto: alegra o povo.
Carlos Paião compôs isto em dias. Como é que alguém faz uma coisa tão boa tão depressa?
Ele era um profissional. Não esperava pela inspiração — trabalhava com disciplina. Tinha uma capacidade extraordinária de apanhar o vocabulário dos programas desportivos, o tom, a energia. Sabia exatamente o que fazer.
E Herman José? Qual era o papel dele?
Ele era a voz, a personagem. José Estebes já existia na rádio, já tinha conquistado as pessoas. Quando Herman gravou a canção, trouxe toda essa energia, aquele sotaque, aquela brincadeira. A mistura Herman-Paião foi essencial.
Porque é que a Federação escolheu esta canção para 2022?
Porque ela funciona. Porque depois de quarenta anos, ainda consegue unir as pessoas. Porque é uma canção que não envelhece — é tão relevante agora como era em 1986.